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 人往高处走,水往低处流。咱们都按照一种定理,人该当向前行走,而不是左顾右盼,就犹如功夫普遍,连接地行走,历来没有休憩,也没有往回走的动机,纵然它走的有点慢,也一分一秒地向进步。

年的笔的我,也许所从事警察的职业比他人更多地接触到俗世的阴暗面,力求在一种灵敏的口语时速中,使语符保持与“在世之在”的人学现场动变的同一性,为求不断地突破、更新自己,力求“在言语规律”和此在的体历之上创建“一种独具个性的语码信息构成样态”。我只是想在探索之作《现实和工具的、肉质或精气的圆柱的颂歌》及十四行诗系列等文本中,身体力行地践行我们的主张,革除束缚,放开手足纵性而歌,其成或败,我不考虑它,我只是前行,朝向我们信仰的此在光明之境。与此同时,李笙歌、竹剑飞、何钧、正中、田力、张金等十几位诗人都在自觉地寻找各自的突破点,从语言的变异和创构入手,不同程度地朝向“大诗”而飞跃。这些诗人,从语言指向看,其共同点都在自觉地与“性变态者的意尖叫

 凉爽夜空,孤独的星子会合纠葛在一道。唧唧虫鸣牵动我洒脱的情丝,思路漫步在碧海苍天之间。风儿狡猾地偷吻月色的娇靥,树叶哗啦地朗读着功夫的诗行。阻挡忽视的情,顽强打击着我的心房,轻抚心之琴弦。

 

 

 

 

 


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