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《认证材料》：
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《Tina文凭顾问Q/微：1094836519》一忌随从。随从，其实是一种惯性思维。散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵。这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者。就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验。如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题。写这些，未尝不可。因为它是生活中的美的东西。但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在。叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」。这些，似乎已成「八股」。正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑。如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊。」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘。最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章。一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」。不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样。这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持站立的战士的形象。如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响。在散文作品中，这种情况不是个别的。「文章切忌随人后」。看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验。
提防想想，我简直有如许的风气。初识一部分的功夫，老是把他想得很美，很更加，大肆的朝着本人的认识目标蔓延。慢慢的，变了，又展示了一点小悲观，我想这悲观并不是来自于对方的缺陷，而是违反了我本人的认识，像是背离的发觉，很不安适。然而只有熬过这一段，就会打欣喜防，理性的接收她们。我为数不多的伙伴，犹如都被迫的接受了我如许自私的检验，才走到即日的伙伴联系。
如果没有困难，我也很难拥有今天的收益;那时没有绝望，也许会有一个艰难的性质;生活中没有困难，如果......，难以让今天的生活，如果......。
小冬瓜笑逐颜开，伸着小手扑向他姨父，他要人怜爱，要抱，他的笑容也给人温暖，但他叫人的时候总是很忸怩，丈夫嘴里喃着“小冬瓜来喽！”然后抱着他去擦洗小脸。他刚满三岁，是个天生的吃侠，胖乎乎的，菜市场里的小商贩们都叫他冬瓜，常常是一脸脏兮兮的，表哥的衣服给他的时候很干净，没多久就满是污渍，为此我在他母亲前面变成一个琐碎的妇人，甚至训骂她怎么连个衣服都洗不干净，包括她自己的仪表，总是被我数落，但她总是说忙不过来，然后就转过身称东西去了。
我愣住了。我历来不感触陈实是丑的，不过他做那种事的功夫，每到顶峰就遏制不住本人，脸部脸色格外充分。